‘1922’ Review: ‘The Shining’ ontmoet ‘The Tell-Tale Heart’ in de meest indrukwekkende Stephen King-aanpassing van het jaar - Fantastic Fest

'1922'



michelle wolf: aardige dame

De door Netflix geproduceerde '1922' heeft schokken van geweld en ingrijpende details, maar in een jaar overspoeld met Stephen King-aanpassingen is het ook de eenvoudigste: 'Het' heeft een belachelijke vormveranderende clown, 'The Dark Tower' is een inter -dimensionale sci-fi westerse fantasie en 'Gerald's Game' heeft kinky seks misgegaan en een gigantisch doel. In '1922,' doodt een man zijn vrouw en voelt zich er schuldig over. Dat is de kern van het uitgangspunt, en hoewel er niets baanbrekends is, ontgint het verhaal een zekere diepgang uit de traditionele bovennatuurlijke thrillertropen in de kern.

Zoals geregisseerd door Zak Hilditch (wiens debuut in 2013 'Deze laatste uren' een expressionistisch apocalyptisch verhaal was), heeft '1922' (oorspronkelijk een kort verhaal over de koning) de verdiensten van een solide 'Tales From the Crypt' of 'Masters of Horror' aflevering , met een eenvoudig verhaal dat de delicate beeldtaal van een landelijk Terrence Malick-drama vouwt in de vorm van existentiële horror. Het resultaat suggereert wat er zou kunnen gebeuren als Malick zou gaan steken op 'The Tell-Tale Heart', met een mentaal gestoorde mannelijke hoofdrolspeler rechtstreeks uit King's 'The Shining'. Hoewel het niet het meest originele of verrassende King-verhaal is, raakt het veel van de juiste noten.



Het grootste deel van de aantrekkingskracht van de film komt echter van Thomas Jane, die zijn meest effectieve prestaties in tijden levert. Hij speelt gemartelde would-be gek Wilfred James, die heerst over meer dan 80 hectare Nebraska landbouwgrond die zijn familie al generaties lang bezit. Binnen vijf minuten stelt een verwarde Wilfred in voice-over vast dat hij een misdaad bekent, en na 10 minuten is het duidelijk wat hij heeft gedaan. Wanneer Wilfred's vrouw Arlette (Molly Parker) suggereert dat ze het land splitsen en gaan scheiden zodat ze hun tienerzoon Henry (Dylan Schmid) in de stad kan opvoeden, zet hij de jonge man in een plan om de vrouw te doden zodat ze twee kunnen blijf zitten.



Dit uitgangspunt krijgt vorm tegen de verbluffend mooie achtergrond van levendige groene korenvelden en zonnig open land, vastgelegd door cinematograaf Ben Richardson ('Beasts of the Southern Wild') alsof elk schot werd gemodelleerd naar een andere opstelling uit 'Days of Heaven'. Er is een diep verlangen naar deze vroege scènes die wijzen op de utopische idealen van de onbetrouwbare verteller.

deadpool teaser trailer

Het scenario van Hilditch blijft binnen Wilfred's begrip van de tradities van zijn familie, en terwijl hij die comfortabele wereld vestigt voordat het uit elkaar valt, poseren zijn vrouw en zoon voor de camera alsof ze gevangen zitten in de grenzen van een Amerikaanse gotische knock-off. Dat is eigenlijk de kern van hun raadsel: Wilfred is zo toegewijd aan het behouden van zijn afgelegen plattelandsleven dat hij bereid is zijn naaste familieleden in zijn plan op te nemen om het zo te houden.

Het duurt niet lang voordat Wilfred zijn plannen vooruit zet, en al snel is Arlette dood in een rommelige, met bloed doordrenkte moordscène die Wilfred en zijn doodsbange zoon moeten verbergen. Zelfs als ze dat doen, krijgt het geweten van Wilfred langzaam het beste van hem, vooral als zijn zoon verdwijnt en de oudere man alleen achterblijft om zijn schuld te overwegen. Terwijl een handvol personages komen en gaan, vestigt de film zich uiteindelijk in een showcase voor Jane, die een groot deel van de lopende tijd doorbrengt met het kijken naar dood in extreme close-up terwijl bovennatuurlijke krachten binnenzwermen.

Met Hilditch die tussen de krappe hotelkamer schuift waar het karakter zijn bekentenis kruipt en de afbrokkelende houten boerderij, wordt '1922' een studie in pure psychologische angst. De warme beelden maken plaats voor besneeuwde landschappen, krakende vloerplanken, een zee van ratten die uit de grond barsten, een langzaam bewegend lijk dat is aangekoekt in vuil. Wilfred verliest zijn verstand en we zijn daar bij hem.

een ster is geboren andrew dobbelsteen klei

Ondanks de setting is dit een vrij bekende routine, een die de arme man op meer manieren dan 'The Shining' suggereert. Nogmaals, een wanhopige man van middelbare leeftijd wordt krankzinnig door zijn eigen extreme verlangens, en het is een gegeven dat hij nooit ongedeerd zal ontsnappen. Toch slaagt '1922' erin om de poëzie van dat formulepad op te sporen. 'Uiteindelijk worden we allemaal gepakt,' zucht Wilfred en de film versterkt wat het betekent om die onvermijdelijkheid te ervaren als een huiveringwekkende langzame afdaling. Er zijn geen schokkende nieuwe wendingen nodig, maar verzamelt net genoeg frisse lak voor een klassiek scenario om het nog een ritje waard te maken.

Kwaliteit: B +

'1922' ging in première tijdens de editie van Fantastic Fest. Netflix geeft het uit op 29 oktober.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders

Televisie

onderscheidingen

Nieuws

Ander

Theaterkassa