'The Host' van Bong Joon-ho is de bepalende monsterfilm van de 21ste eeuw

'De gastheer'



Alle films van Bong Joon-ho ’ gaan over monsters, sommige letterlijker dan anderen. In “; Memories of Murder, ”; het monster is de boeman, gescheurd uit de krantenkoppen en verstopt in de duisternis. In “; Snowpiercer, ”; het monster is de abstracte kracht van het kapitalisme en rot ons van binnen naar buiten terwijl we elkaar opeten om te overleven en enige schijn van orde aan het einde van de wereld te behouden. En in “; The Host, ”; de wilde genre-mash-up uit 2006 die Bong stevig als een creatieve kracht van de natuur heeft gevestigd en hem de cache bood om “; Mother ”; in 2009 is het monster … goed, het is echt een fucking monster, met slijmerige huid en een grijpstaart en een zoetekauw voor kleine kinderen.

De speciale effecten zijn bijzonder goed verouderd, maar het wezen - dat Bong en zijn team hebben gemodelleerd naar Steve Buscemi 's wilde prestaties in “; Fargo ”; - is desalniettemin een prachtige creatie. Een overwoekerde rioolchimera waarvan de mond zoveel vreemde plooien heeft dat je ze nog steeds probeert te begrijpen aan het eind van de film (het is belangrijker dat een CG-schurk nieuwsgierig is dan overtuigend), het monster is eng en dom in gelijke mate, onvoorspelbaar tot het bittere einde. Je weet nooit waar het zal verschijnen, of wat het volgende is om uit zijn meerlagige klauw te kokhalzen. En toch is het meest onvoorspelbare aan dit gnarly digitale wonder dat “; The Host ”; laat ons er eigenlijk naar kijken.



In die tijd leek het volkomen normaal dat Bong naar de hekken slingerde en een monsterfilm maakte die volgde in de daverende voetstappen van Godzilla, die gebruik maakte van nieuwe technologie om commentaar te geven op de onzekere toekomst van een Aziatisch land dat nog steeds probeerde toe te voegen in de nasleep van zijn meest recente oorlog. Maar in de jaren daarna heeft Bong zichzelf bekendgemaakt als een meester van misleiding, en zijn daaropvolgende films hebben een oeuvre opgeleverd dat afhangt van het bijtende genie waarmee hij genre-tropen gebruikt als een sluwe hand.



In dat licht lijkt het nu nogal bizar - zo niet ronduit contraproductief - dat Bong zou doen bedenken een echt monster wanneer de rest van zijn films zulk overtuigend bewijs bieden dat monsters echt zijn. Dat, in een beslissing die is gekomen om de film te definiëren, hij het monster vooraan en in het midden zou plaatsen tijdens de eerste spoel.



Wat wil hij ons laten zien tijdens de beroemde openingsvolgorde waarin hij tientallen jaren van traditie van schepselfuncties ondermijnt door Buscemi (gewoon mee te rollen) in het volle daglicht te zetten en het ding te onthullen in al zijn glad weergegeven glorie 'allowfullscreen =' true '>



Een gebrek aan subtiliteit is niet slechts een van de charmes van de film, het is ook de kern van het doel van de film. Dit is een verhaal over het pure brazenness Van het kwaad. Het is een verhaal over een kwaad dat formaldehyde in de Han-rivier giet met het grijnzende genot van een Bond-schurk, een verhaal over een kwaad dat aan de onderkant van de meest prominente brug in heel Seoul hangt voordat het besluit te slaan.

Het is een verhaal over een kwaad dat zelfs niet hetzelfde is doen alsof om iets anders te zijn, over staatstroepen die onmiddellijk de kans grijpen om de meest kwetsbare burgers van hun land te straffen, en over griezelige wetenschappers waar ze openlijk over opscheppen over hoe ze het Song ’-personage lobotomiseren, gewoon om hem te zwijgen . Het is een verhaal over hoe een volk slechts zo sterk is als de bescherming die zij de zwaksten onder hen bieden, Bong ’; s scenario dat begint in een voedselhut aan de rivier en vol Dickens gaat tegen de tijd dat het twee verloren wezen in de mix introduceert.

Als “; De host ”; is alleen maar verder gegroeid tot zijn rol als de bepalende monsterfilm van de 21ste eeuw, het is niet vanwege de samenzweerderige flair of zijn opgravingen in de media, het is omdat het de enige recente monsterfilm is die voelt niet als een metafoor voor iets anders. Soms is het gevaar echt is dat duidelijk. Soms - als ik me kan uitleven in een gek wat nou als scenario, hier - een racistische president die belooft te schijten op de grondwet, de emolumentenclausule schendt, mensen van hun rechten (en hun gezondheidszorg) berooft, en de meest stabiele democratie van de wereld beheert als een autocratisch familiebedrijf is niet slechts één kant van een argument, maar eerder een duidelijk en aanwezig gevaar dat ’; komt voor jou en degenen van wie je houdt. Hypothetisch. Soms is een tweevoetige visnachtmerrie gemodelleerd naar Steve Buscemi slechts een tweevoetige visnachtmerrie gemodelleerd naar Steve Buscemi.

Zoals de film visceraal duidelijk maakt tijdens de lange slo-mo-opnames die de ongelooflijke scène definiëren waarin zijn wezen langs de rivieroevers loopt en willekeurige mensen in zijn muil propt, is het moeilijkste deel over het overleven van zoiets extreems dat het erkent dat het echt is en reageert in natura. De wereld is misschien cynischer dan ooit, maar onze relatieve stabiliteit heeft het moeilijk gemaakt voor mensen om in monsters te geloven of bereid te zijn om wraak te nemen op hen wanneer ze uit de volledig gevormde duisternis tevoorschijn komen. Het doet er nauwelijks toe dat het wezen in “; The Host ”; ziet er niet zo indrukwekkend uit als vroeger, het maakt alleen uit dat we het zien zoals het is. Want hoe moeten we anders nog terugvechten?

kenny de goede dokter

Gelukkig voor ons staat Bong Joon-ho op het punt een nieuwe film uit te brengen.

'The Host' kan worden gestreamd op Netflix Instant.

Blijf op de hoogte van het laatste nieuws over films en tv! Meld u hier aan voor onze e-mailnieuwsbrieven.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders